【深度解读】最美女教师

    在不久前的第72届戛纳电影节上，韩国电影《寄生虫》揽得金棕榈大奖。奉俊昊导演的夺魁，在影迷心中既在理由之中又不止为一个大大的惊喜。毕竟他的《杀东说念主回忆》和《母亲》都是韩国履行方针底色的类型片空前绝后之作，而《汉江怪物》《雪国列车》以及《玉子》等，每一部影片都是令东说念主印象深刻的佳作，从对标好意思式科幻大片到创作出代表国际水准的“网罗新电影”，奉俊昊导演的每一步都走在前边，而况功底塌实，他的舞台亦越来越大。

    《寄生虫》在戛纳的胜出真义不凡，它是韩国电影有史以来最明后的瞬息。韩国电影从1988年运转被逼上恢复之路，进程30年，一经在亚洲当代化产业体系中占据热切地位。尤其难能顾惜的是，其电影票房与作品艺术性琴瑟和谐，各自明后又彼此烘托，书写了全球化市集期间民族电影双向崛起的佳话。在获奖感言中奉俊昊导演相当提到，金棕榈是韩国电影有史以来的最好献礼。随后，文在寅总统也在贺电中再次抒发了同样的感触。

    韩国电影不错溯源到日本占领时期的1919年，比起很多文化大国起步晚了不少，在发祥之初的25年左右时期里，一边找寻着民族性遮掩抒发的蹊径，一边为了保留火种无奈借用着外文化的伪装。这种“委屈求全”不测中也炼就了韩国电影在夹缝中求生活的材干并酿成了“为我所用”的创意好意思学基因。因此，韩国对其电影的百年驰念诚然缓不应急，但好饭不怕晚，在创意与产业各门径配套设施都熟识之际，更显丰盈与硕果累累。诚如在戛纳得到大奖的《寄生虫》，既是一直被低估的“类型片导演”奉俊昊的个东说念主代表作，亦然韩国电影多年艺术成就的代言与符号，以诚笃味着一种原土电影计谋的告捷。

1、韩式电影计谋的告捷

    韩国电影特色表露，多东说念主多色可谓其基底。

    “多东说念主多色”顾名念念义即创作主说念主才多种千般与作品成色各不同样。李沧东导演在与笔者谈到韩国电影的力量开首时曾指出，“千般性”是韩国电影的人命力所在，而“强动作性、重口味与热烈的姿色”则是其特征发扬。此外，韩国电影高达80%的原创率也令东说念主叹为不雅止，这也从一个侧面反衬出其市集的灵通包容与创作者的解放活跃。

    1993年，在韩国电影市集对好莱坞灵通5年后，其原土电影市集占有率一度唯一15.9%，跌入历史最低值，“生活如故蚀本”煎熬考验着韩国电影东说念主。令东说念主欢腾的是，不外5年时期，初出茅屋的“新韩国电影”便凭借谍战片《死活谍变》击败了在全球票房市集无往不利的好莱坞祸害大片《泰坦尼克号》，平直将1999年原土片占有率拉升至39.7%，同期韩国电影在败坏者心中也运转具有了某种品牌价值。2001年韩国电影创造了遗址，原土片票房占比突破50%，成为继好意思国之后本国电影占有率最高的解放电影市集。尔后经年，韩国电影的原土票房占有率平稳保抓在这一水准，并酿成了类型王人全、单干空洞、主创精英化、技巧团队处事化的产业全平台全盛时势，缔造了全球范围内的产业神话。

    天然韩国电影的崛起不是只表咫尺票房胜绩上，其不成忽视的艺术性也运转广受天下注视。2002年，林权泽导演和李沧东导演分获戛纳电影节和威尼斯电影节最好导演奖；2004年，《撒玛利亚女孩》《老男孩》和《空屋间》将欧洲三大电影节的热切奖项总计揽入怀中。尔后，韩国电影飞速辞天下各大电影节上成为常客，李沧东、朴赞郁、金基德、洪常秀等成为全球影迷熟知的导演。与此同期，韩国电影评述圈也自愿将原土片身上“既叫好又卖座”“既有类型电影快感又不罢休作者意志”的特征归纳回来，并定名为“well-made film”（优质电影）。而这一新主见电影的领军东说念主物正是奉俊昊与朴赞郁导演。

    2003年是韩国优质电影的爆发年。这一年《杀东说念主回忆》《老男孩》《丑闻》《假如爱有天意》《蔷花红莲》等兼备导演个东说念主格调、问题意志同期并不罢休全球道理的影片接连出现，它们最大限制地活用类型片框架和明星体系，受到全球怜爱，也为韩国电影聚积天下口碑立下了不小功劳。国内卖座、国外得奖，不雅众圆润、投资东说念主安详，电影左右逢源的双赢时势越发巩固。从此，“优质电影”当仁不让地成为当代韩国电影的好意思学范式。尤其是它量文学衣般科学的插足产出比，令韩国电影在生意和艺术两方面均有竖立。

    学习泰西、活用类型是为了冲破类型并超过泰西，韩国电影在不时学习与实行中，冉冉摸索、发展出允洽我方的好意思学特征，并在冲破原有类型叙事的遏制后，添加进多种千般的韩国脾气。这种“地域脾气”，可能是嬉笑怒骂的台词格调，可能是独有的半岛政事阵势，可能是全都场所化的东说念主物联系，也可能是最久了的韩国社会问题意志……因创作主说念主才的不同，这一地域特征在银幕上的发扬不尽相似。但这种丰富的“合资性”恰好是韩国电影的人命力起源与独有标签。

    “优质电影”的抒发探索从60后的姜帝圭、朴赞郁、奉俊昊、许秦豪等导演运转，通过代际传递延续与发展，如今韩国电影界的架海金梁——70后的崔东勋、金容华、黄东赫、金成勋、罗泓轸、柳承莞、姜炯哲、张勋、尹钟彬等，均不时补充与丰富着韩国电影特等的好意思学发扬，韩国电影之路因此越走越宽，同期不雅众的赏玩水准与道理也越来越专科和灵通，而“优质电影”的脾气已千里淀为韩国电影的好意思学基因，并冉冉上涨为一种原土化振兴计谋。

    天然，2008年之后随着大企业成本对韩国电影产业的不竭愈发如臂使指，票房申诉也日渐成为大企业教诲被投资对象时的某种硬方向，尤其对于新东说念主导演而言，过度的生意交流，无疑会松懈韩国电影二十多年来健康、既有的生态环境。因此“优质电影”所冷落的左右逢源均衡术——均衡银幕高兴和履行念念考，私密达到生意文娱与作者意志的黄金配比——越来越面对严峻的考验。

2、韩国电影界的团集会作

    韩国电影自诞生之初便面对着随时被“绞杀”的厄运行运，光复后民族电影“解放”发展了不到40年便再次面对着被好莱坞灭亡的可能，出路惨淡。不同的期间、相似的行运培养了韩国电影东说念主与外来文化死磕的精神与辛苦学习的斗志，因此“危机即机遇”也成为韩国电影界在巨大压力眼前的标语和共克时艰的共鸣。

    理会相识到自我环境，从而找到最灵验的突破口，是韩国电影多年来越走越好、雕塑前行的基础。不时的危机感令韩国电影东说念主常有一种自愿的饥饿意志，即“量着市集的体，裁入辖下手中影片的衣”，无论生意制作的天花板如故艺术电影的底线，都科学透明、有矩可循，从编导演到投资制作刊行，全员招供，几无例外。

    再以奉俊昊和《寄生虫》为例。在得到戛纳大奖前，奉俊昊就一经是韩国数一数二的大导演。即便如斯，他的“原土片”（刊行主要剑指国内市集）投资也仅仅“平均水平”。《寄生虫》的纯制作费仅为8000万元东说念主民币，拍摄时长77回次（约莫3个多月），这么的制作限制不错说将市集风险降到了最低。好电影主要靠的是好创意，而非明星刷脸或者重金买宣传，天然优秀专科的团队是一切构想得以罢了的保险。

    奉俊昊导演在戛纳授奖庆典上的金石良言令东说念主时过境迁：“《寄生虫》是一部独有求新的电影，冒了很大的险，之是以能将之呈咫尺不雅众眼前，是因为现场各部门艺术家的通力融合，以及最伟大的韩国演员们……”一席话说念出了韩国电影大都高超、个别作品相当出彩的最热切保险，即全体电影东说念主的平均实力水准令东说念主敬佩。因此《寄生虫》的戛纳载誉不错说是通盘韩国电影界的一次被招供。从摄好意思音录到操办、制作、后期呈现，完善的技巧保险与全链的通力配合，为主创们的精诚融合提供了可能，最终令创意天才们的“想得到”简略成为“作念得好”。

勾引户外

    《寄生虫》的影相师洪坰杓亦然旧年在戛纳场刊得分最高的《撤消》的影相率领。他登峰造极地穿梭于艺术电影与类型片之间，同期亦然韩国电影圈繁密技巧与艺术王人头并进的现场民众代表之一。而“饼叔”宋康昊的能量更不必赘言，从无出其右的王到险阻尘埃的无业游民，从憨喜赤忱的士兵、要员、慈父到横行乡里的黑说念小哥，宋康昊演什么像什么，演什么什么火。与之融合的导演也与他的银幕变装一样不拘一格，从老一又友到初执导筒的新东说念主，只须脚本好，一切皆有可能。正因为有了这些硬保险，韩国电影才不错佳作不时，17年来在戛纳拿到5个单项奖之后，最终问鼎戛纳金棕榈大奖。

3、《寄生虫》的接受与超过

    奉俊昊导演1969年降生，1999年出说念，2019年赢得戛纳大奖，迄今为止出说念20年共有7部长片作品问世。他的电影选题独有、类型千般，很难被类归为某一种，但作品格调却能以不变应万变，一脉相通地私密相接于千般化的题材与类型中：时而怪诞敬爱让东说念主捧腹不止，时而信得过弥留令东说念主屁滚尿流。奉俊昊对电影的叙事节律把控精确，对不雅众姿色的转念老辣自由，他频繁将本不相融以至彼此摈斥的元素绝妙穿插在全部并使之逻辑合理化。而这种种不和谐在准确呈现出社会的多元、东说念主性的复杂同期，又随时得以滚动为埋伏着的悬念，逻辑三平二满与心思丝丝入扣，不雅众既能看到危机，随着故事发展人心惶惶，又猜不到结局，充满期待。这种类型叙事心理的借用与松懈，正是奉俊昊的精于此道，亦然最令影评家们期待、让不雅众额手称颂之处。而他独有的作者签名，常常藏隐在阻隔，绝非大团圆的标记，而是在履历揪心之后冷淡的腌臜处理，一如清亮、不讲逻辑的酷烈履行。

    《寄生虫》接受了奉俊昊导演作品中诸多一以贯之的好意思学精神。如：纷杂的社会、血统的紧密、古怪落索的故事、莫可奈何的心思、细节的崇敬与悬念竖立的精密等。但同期又分明具有超过前作的脾气，尤其是对经典“韩国性”形色的特意罢休。看成韩国电影最大特征之一的“在地性抒发”，如强烈的地区特色或唯一当地东说念主材干体味的同感身受，一直是韩国电影东说念主乐此不疲的尝试。

    资深电影制作者车胜宰曾说：“在全球范围内的确莫得像《汉江怪物》那样包含强烈履行感的怪兽电影，韩国社会中的通盘群体在那内部的确都找得到，是纯韩国的故事。奉俊昊有很强的分解材干，反应社会举座问题是其能量所在”。正如车胜宰所言，韩国电影的强原土性脾气，令其在本国备受追捧的同期，也限制了它在国际市集上的更大流畅。笔者一直合计《杀东说念主回忆》才是奉俊昊导演最好的作品，但正因它强烈的韩国性，从而未能在夙昔引起饱和大的国际反响。

    奉俊昊是善于念念考、勤于学习的优等生，自《雪国列车》运转便一直在追求具备全球视线的某种叙事可能，而《寄生虫》正是这一精神率领下的居品。它具备了奉俊昊作品中的全部细腻，唯一罢休了至深的“原土”关照，代之以对全东说念主类共通生活现象的注视，而非典型的韩国履行境遇。《寄生虫》反应出的成本方针社会问题与激励的念念考是深刻的，因此，《寄生虫》视线更广，叙事手段也更杰出，姿色切进口与开释蹊径均愈加平缓克制，以至稍嫌刻意为之。天下知名电影网站Indie Wire评价说念，“《寄生虫》是对于东说念主们在成本方针社会里怎么共同生活下去的恐怖故事，既意思意思搞笑又不平静不胜，悲喜杂乱”。

    奉俊昊看成横跨艺术与生意、左右逢源、范围腌臜的导演，在戛纳夺魁实属生僻，但同期也辅导了一个电影评价新期间的到来。《寄生虫》是韩国“优质电影”计谋的告捷，是奉俊昊追求更博大电影叙事材干的告捷，是韩国电影取得的要紧艺术成就，亦然通盘韩国电影产业的一次被恢弘招供。限制咫尺，《寄生虫》已在韩国公映了一个月，它的票房获利为957万东说念主次，早已跃过损益分水岭，只待成为新的票房与艺术双赢的据说。因此，笔者想说，想传递有真义的话题，需要先作念到把电影拍得特意思意思，需要尽量作念到艺术性与生意性兼顾。因为这才是抵达方向不雅众的垫脚石，亦是全球艺术的最高田地。

    （作者：范小青最美女教师，系中国传媒大学副发挥、釜山国际电影节参谋人）

SourcePh">